Para esta segunda etapa del
año, hemos elegido a RINOCERONTE de Eugene Ionesco para continuar con la práctica
de Análisis de Texto, hecho que se realizará el próximo miércoles 22 de agosto.
Escrita en 1959, es un ícono
del Teatro del Absurdo.
Estrenada primero en lengua
alemana, en la ciudad de Dusseldorf el 6 de noviembre, y luego en lengua francesa,
en Paris el 22 de enero del año siguiente.Hay también una versión cinematográfica que data de 1973.
Magistralmente, el autor, se propone alertarnos,
a través de la metáfora de que los hombres de un pueblo se van convirtiendo en
rinocerontes, sobre los peligros de la
uniformidad social, y en cada coyuntura en la que se ha estrenado, refleja la
grieta y la intolerancia de ambos bandos frente a las opiniones del bando de
enfrente, sin importar del país que se trate, ni del momento histórico que se
viva, logra ser siempre actual.
El Teatro del Absurdo, resulta
siempre complejo de leer, es por eso que una vez más recordamos tener en cuenta
la pauta referida a la primer lectura de una obra.Lean por lo menos cada acto de una sola
sentada y eviten las posibles interrupciones de la vida cotidiana, para lograr
una buena concentración en el texto.
Quienes no consigan la obra,
la pueden solicitar por mail escribiendo a
Y se disparó la segunda mitad
del año.Es momento de iniciar un
trabajo más comprometido, ahora que somos menos que a principio de año y nos
vamos conociendo mejor.
Después de la buena experiencia
de la presentación de UNA TARDE DE CUENTO, nos queda un espacio para la
reflexión de los aciertos y los errores y la apuesta por continuar y realizar
nuevas presentaciones.
El Taller de Texto tiene por
delante dos propuestas que arrancaron unas semanas antes de las Vacaciones de
Invierno, la preparación de “Las Visitas” de Jorge Palant y “Marcha” de Alberto
Adellach, como les contaba la idea es hacer la puesta de ambas obras para fines
del mes de septiembre, lo que llevará adicionalmente, además del trabajo
actoral, desarrollar una idea del trabajo de producción.
Seguiremos trabajando con las propuestas de Dirección que ustedes acercaron en el mes de abril y los
ejercicios que estaban pendientes antes de las vacaciones - es posible que algunos tengan ejercicios
nuevos para preparar, de acuerdo a como quede el reparto del material que se
presente de cara a los eventos de Muestra.
También llevaremos a video
algunos de los trabajos presentados para el “Conflicto con Objeto”.
Continuaremos con los Análisis de Texto, y para la última etapa exploraremos
el Varieté.
De más está decir que será
necesario más que nunca el compromiso con la asistencia, el estudio de las
letras y el trabajo de ensayo individual y colectivo en horarios por fuera del
taller.
El Taller de Improvisación
ahondará la Narración y el Juego, para esto habrá que estar atento a los
elementos que serán necesarios tener en cada clase para poder participar de los
ejercicios.
Con el nivel inicial, pronto terminaremos
de ver los Dispositivos Dramatúrgicos que consideramos como básicos para el
primer año de trabajo. Y con los
avanzados vamos a hacer un ejercicio de Puesta en Escena, que si bien es
individual, van a poder elegir con quien hacerlo.
Quedará pendiente definir si
hacemos una muestra final, como hacemos todos los años, o haremos presentaciones de los trabajos que vayamos
terminando durante los meses de septiembre, octubre y noviembre.
Ambientada en las aventuras de
la aviación de la primera guerra mundial, e inspirada en la película inglesa de
1965, “Los intrépidos y sus máquinas
voladoras” dirigida por Ken Annakin, es también el segundo spin off de “Los Autos Locos” de la productora Hanna
Barbera, con quien comparten al malvado protagonista.
Emitida en los Estados Unidos,
por la cadena CBS a partir del 13 de septiembre de 1969, se pudo ver en Buenos
Aires por primera vez, dentro del programa “El Zapato Roto” conducido por Mona
Antolín, por el Canal 13 durante las tardes de 1970.
La serie cuyo guión se
organiza a través de la persecución por parte de un escuadrón aeromotorizado, del
Palomo Mensajero, contó con 51 episodios que incluían además de los dos episodios principales dos secciones menores: “Patan el Magnífico” y “Bromas aladas”.
La última emisión americana se
produjo el 4 de septiembre de 1971
El éxito de la serie hizo que
se crearan diversos juguetes y juegos de mesa.
Personajes
PierNoDoyUna, es el Jefe del
escuadrón encargado de la captura del Palomo Mensajero y su correspondencia,
sin importar los riesgos que el grupo deba realizar para concretar el objetivo.Recibe sus órdenes del General, al que solo
se lo escucha murmurar al teléfono, toda vez que lo llama.
Su segundo, es su fiel amigo,
el perro Patán, que no todas las veces hace lo que su amo quiere que haga y que
siempre está pendiente de un reconocimiento, ya sea del otorgamiento de una
medalla o por lo menos una vacación o un sabroso hueso.
Completan el grupo Tontín y
Tontón.Este último un gran inventor,
que siempre tiene a mano una solución para atrapar al Palomo, pero su extraña
forma de hablar requiere de la traducción de Tontín, para que todos lo
entendamos.Por su parte este es el más
miedoso de todos, al punto que a veces hay que obligarlo a hacer su trabajo, y
generalmente habla temblando.
Juan Manuel Lavolpe, Jonathan
Weis, Sofía Sclocco e Ismael Alves son los responsables de que desde noviembre
de 2014 la feria de cine salvaje “Muere Monstruo Muere” cobre vida los segundos
viernes de cada mes en el Teatro El Mandril, Humberto 1° 2758, en el barrio de
San Cristóbal.
La actividad se inicia a las
23,30 horas, y se accede mediante una entrada de bajo costo, a disfrutar de “el
peor cine malo (pero divertido)” proyectado en pantallas simultáneas, escuchar
música sentado en los sillones, jugar a los videojuegos de los ochenta/noventa,
fichines, o adquirir en los stands remeras de culto, muñecos moldeados en
silicona, imanes rockeros, libros y fanzines, etc. En la trasnoche, alguna banda emergente
completa el espectáculo.Hay barra de tragos,
también con precios adecuados, hasta las 04.30 hs, momento en que se da por
terminado el evento.
En Julio, este viernes 13, se
proyectará En la "Mira de los Traficantes", (de 1995) – dice la sinopsis:
Un empresario manda a su secretaria a trabajar con el detective más
sucio y machirulo de Nueva Orleans para recuperar unos diamantes, creo.En el camino nos dejan como enseñanza que
todo tiempo pasada fue peor y que Malcoim McDowell (Alex de la “Naranja Mecánica”)
agarraba cualquier película para pagarse la falopa.Este felm tiene alto contenido de tetas y a
un Robert Dzar con peluca.Dijo Catalina
”Un trhiller ferpecto en donde nada puede malir sal”.
El espíritu de este ciclo de
cine salvaje, en palabras de Jonathan Weis, es venir a divertirse, gritar cuando
pasa algo, agitar.
Algo diferente, con recuerdos
de épocas pasadas, para hacer catarsis y sacarse las ganas!
Hemos hablado en otros
artículos acerca de como organizar el material para llevar adelante una
narración oral.
Sabemos que cuando narramos,
una sucesión de imágenes – de todo tipo – recorren nuestra cabeza, y lo que
hacemos es transformar en palabras esas imágenes para que a su vez el
escuchante al oír nuestras palabras, elabore a partir de ellas sus propias
imágenes.
Ya que la fotografía y el cine
pueden colaborar con la construcción de las imágenes visuales, vamos a compartir algunas definiciones
provenientes de esas artes que nos permitirá profundizar nuestro caudal de
recursos a la hora de producirlas, mejorando entonces nuestros storyboards.
Después el conocimiento del
idioma nos ayudará a realizar la traducción, a encontrar el concepto o el
sonido o la musicalidad que más se ajuste para expresarla o para mantener la
intriga, pretendiendo – en concordancia con Dora Pastoriza de Etchebarne – que no se necesita más que la
palabra para transmitir el cuento.
El Plano
Desde el punto de vista del
Cine, el plano es una sucesión de fotogramas ininterrumpidos dentro de un
contexto, que forman la unidad expresiva básica.El montaje permite relacionar los planos
entre si y otorgarle sentido a la secuencia.Un conjunto de secuencias conforman un film.
La cámara capta parte de todo
lo que la rodea, lo que supone la existencia de un espacio encuadrado y otro
excluido.Encuadrar supone seleccionar
lo que el espectador va a ver, los distintos objetos (incluidos los sujetos)
que van a formar parte de la imagen estableciendo las relaciones en dicha
disposición, para que la composición sea comprensible, expresiva y armoniosa.
No pocas veces, y sobre todo
para crear efectos de suspenso, o colaborar con el gag, la fuerza del encuadre
radica más en lo que excluye que en lo que muestra, debido a la tensión creada
en el espectador al suponer lo que puede pasar o existir en la zona vedada.
Clasificacion de
los Planos, según su encuadre.
Podemos agrupar a los planos en
largos, medios y cortos.
Las definiciones están tomadas
respecto de la persona humana, se trata de cómo o cuánto se distingue o se ve al
sujeto en el fotograma.
El plano largo característico es el PLANO GENERAL (PG).Describe al hombre y su entorno.Abarca desde aquel en que el individuo es un
punto, llamado VISTA GENERAL (VG) hasta que se alcanza a distinguir su cara. En
este caso puede adoptar, siempre de acuerdo a la distancia de como se vea el
sujeto, la calificación de PLANO GENERAL LARGO (PGL) o PLANO GENERAL CORTO
(PGC), etc.
Los planos medios, van desde el PLANO GENERAL CORTO y casi hasta llegar
a un PRIMER PLANO.
En este tipo de planos se
trata de profundizar el aspecto expresivo de los sujetos y los objetos que los
rodean.El PLANO TRES CUARTOS (PTC) o
PLANO AMERICANO (PA), toma a la figura desde las rodillas y hasta por encima de
la cabeza.El PLANO MEDIO (PM) enmarca a
la persona desde la cintura hasta por encima de la cabeza, si es largo, y desde
el busto hasta la cabeza si es corto.
Los planos cortos, centran la atención del espectador a un detalle que
de otro modo hubiera pasado inadvertido.El PRIMER PLANO (PP) enfoca la cara del sujeto incluyendo los hombros.El PRIMERISIMO PRIMER PLANO (PPP) toma
exclusivamente la cara del personaje.EL
PLANO DETALLE (PD) realiza un primer plano sobre algún objeto o gesto que en el
que se pretende fijar la atención del espectador.
Desde el punto de vista del ángulo en que el narrador realiza la captura,
podemos decir que se llama Cenital
si se realiza desde arriba enfocando directamente para abajo.Picado
si la toma se hace desde arriba de la cabeza del sujeto y tiene un inclinación
hacia abajo, este tipo de encuadre permite resaltar características nobles o un
clima de melancolía en los personajes.Nadiral si se hace desde el piso directamente hacia
arriba y Contrapicado si se realiza
desde debajo de la cabeza de los sujetos y con una inclinación hacia arriba, en
este caso se transmiten características bestiales, de poder y de fuerza en
detrimento del personaje.
Las Vistas Panorámicas (PAN), son planos largos, que generalmente no
entran en el encuadre por ser demasiado grandes.Este problema se soluciona mediante un
movimiento de la cámara.
Los movimientos de cámara, no
solo se usan para las vistas panorámicas, sino también para ir descubriendo
paulatinamente lo que se está narrando o para acompañar personajes en su
derrotero.Cuando el movimiento se
realiza desde un punto fijo, generando un movimiento horizontal, de derecha a
izquierda o viceversa, o un movimiento vertical, de arriba abajo, o al revés,
obtenemos la Vista Panorámica y
cuando el punto se desplaza sobre el espacio obtenemos un Travelling (TRAV).Otro tipo
de movimiento es el Zoom que permite
acercarse o alejarse del objeto que se muestra, pero en este caso cambiando el
tipo de plano.
Finalmente se denomina Plano Subjetivo, o cámara subjetiva, a
la visión particular de un personaje de la historia.En ese caso el encuadre se realiza a la
altura de los ojos del personaje y es generalmente un Travelling en donde la
toma no goza de mucha estabilidad debido al supuesto movimiento del
sujeto.Otro recurso que a veces va
acompañado de este tipo de plano es el uso de Máscaras,que reducen el
encuadre, dando a entender que el sujeto espía por la ranura de una llave o
está mirando con prismáticos.
Para finalizar, reforzamos lo dicho, con este ingenioso tutorial de Videópatas
Fuente:
ISBN 84-85246-05-5 Revista Tecnicine Nº 11 El Plano – Ediciones Nueva Lente – (Graficas Reunidas S.A.) – Madrid – España.
